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    全国工商联大型期刊【西部骄人物∶刘浪生

      发布时间:2018-01-20 00:36

      刘浪生,1970年11月出生,男,汉族,江西靖安人。署号抱庸斋、水墨庸斋、写心居等。国家文化、人力资源部门评定艺术专业职称:国家一级美术师。现为中国国家画院创作员;注册高级教师;中国书法院艺委委员;中华诗词学会会员、研究员;中国书法教育学院客座教授;清华诗书画院执行院长;中国书法家协会考级中心联谊会常务理事;《中国书画报》特聘书画家;宜春市人民政府命名首届文化名人;南昌市企业家联合会《企业风采》杂志艺术总监;《书法报》地方工作站站长;靖安诗词学会副会长;靖安楹联学会副会长;靖安书法家协会。系国家新闻出版总署重点财经类期刊《金点子生意》封面人物和全国工商联高端人物类大型期刊《西部骄子》封面人物。

      当地宣传、文化部门曾先后为其举办个人书画作品展多次,作品前后五十余次入选入展中国书协、中国美协、中华诗词学会等全国艺术机构主办的全国展赛,并时有获奖;数以百余次入展国家各部委、各省市文联、书协、美协等主办的全国性展赛并多次获奖。2014年1月在国家发改委和《中国经济导报》主办的“关注生态、美丽中国”全国书画大展中,以终评全国第一名的高分获最高奖。2014年10月“中国绿色行——书画走进南昌”大型慈善书画救助展览拍卖会上,其四尺国画“八哥竹石图”以10800元成交价刷新全场最高记录,其书法作品成交价亦位列该场拍价榜首。在江西省文联、书协主办的第六、第七、第八届青年书法展中,连续三届获得等级奖。在由《中国书画报》社等全国艺术机构主办的2015—2016跨年度四大展中,无一例外,场场获奖。

      刘浪生先生幼承家学,酷爱书法、绘画、诗词、文赋等传统艺术,尤擅书画、工诗词。初期国画主攻宋元山水、明清花鸟等文人写意;书法早期于“二王”和“宋四家”帖系用功最勤;中期着意汉魏碑铭、墓志、简牍,近年来寻源溯本,苦临汉魏晋《史游出师颂》、《陆机平复帖》、《索靖月仪章》,以及近代王遽常、王世镗章草等诸家法帖。隶书则取法《张迁碑》、《好大王碑》、《西狭颂》、《褒斜道碑》等汉碑中雄强浑朴一路,且渗与楚汉简帛字法笔意,尤显浑厚苍涩扑雅之气。二十余年,临创不辍,诗书画印个人风格凸显。

      中国书协主办的“首届中国西部书法艺术节”全国书法大展;〔入展〕中国书协主办的“第二届全国隶体书法展”〔入展〕;中国美协、中国书协主办的“盛世中华杯”全国书画艺术大展(优秀奖);中国书协、江苏书协联办的“纪念孙过庭诞辰”全国书法展(优秀奖);中国书协主办的“首届全国扇面书法展”〔入围〕;中国美协、中国书协、中国职工书协主办的“全国劳动模范书画艺术展”〔优秀奖〕;中国书协主办的“邓石如奖全国书法展”〔入围〕;中国书协主办的“金长城杯”全国书法艺术展(优秀奖);中国美协、中国书协主办的“全国政协委员书画展”〔入展〕;中国书协等主办的“嵩阳杯全国书法展”〔入展〕;中国书协等主办的“首届芮城永乐宫”全国书法展〔入展〕;国家画院、中国书画家联谊主办的“派顿杯全国书画展”(优秀奖);中华诗词学会主办的“纪念诞辰120周年全国诗书画大赛”(优秀奖)。

      〔二〕国家部委、省、市书协、美协等机构、专业重点媒体主办或联办:国家发改委、中国经济导报联合主办的“关注生态、美丽中国”全国书画展(并列第一名);国家民政部、全国拥军爱民领导小组主办的“军民鱼水情”全国书画展(优秀奖);

      国家安监委主办的“全国安全生产书画展”〔优秀奖〕;书法报社、上海市书协主办的“水墨茶道”全国书法大赛〔三等奖〕;书法导报社主办的:全国手卷书法展〔优秀奖〕;中国书法杂志社主办的“兰亭雅韵”北兰亭全国电视书法展〔入展〕;书法报社等主办的“第四届观音山杯”全国书画展〔优秀奖〕;中国书画报社主办的“侨光杯”海内外知名书画家书画展;〔优秀奖〕国家文化交流中心、河南省书协联办的五届“商鼎杯”全国大展〔入展〕;中国硬笔书协主办的“全国第一届中青年硬笔书法展”〔优秀奖〕;青少年书法报社主办的“第四届中国青年书法美术大赛”〔三等奖〕;中国书法院主办的中日议员、公务员书法展〔优秀奖〕;书法导报社主办的全国书法家书写“秋兴八首”报上大展〔三等奖〕;中国书画报社主办的“全国书画人才海选”(银奖);中国书画报社主办的“十二生肖猴年画猴”全国大赛(优秀奖);中国书画报社主办的“书画报创刊三十周年”全国书画名家邀请展(优秀奖)。

      〔三〕江西省文联、省美术家协会、书法家协会主办或联办:江西省文联、省美协主办的“圆梦苏区”书画展〔优秀奖〕;江西省文联、省书协主办的第三届书法临帖展〔优秀奖〕;江西省文联、省书协主办的第六届青年书法展(三等奖);江西省文联、省书协主办的第七届青年书法展〔二等奖〕;江西省文联、省书协主办的第八届青年书法展(二等奖);江西省书协主办的第四届书法临帖展〔二等奖〕;江西省书协主办的第六届书法临帖展〔二等奖〕;江西文联、省书协主办的全国“临川之笔”人防杯书法展〔入展〕;江西文联、省书协主办的全国粤赣高速杯书法展〔入展〕;江西文联、省书协主办的纪念中华苏维埃共和国成立八十周年全国书法作品展〔入展〕;江西省文联、省书协主办的第二届楹联书法展〔入展〕;江西省文联、省书协主办的第三届楹联书法展〔优秀奖〕;江西省文联、省书协主办的第七届全省书法篆刻展〔入展〕;江西省文联、省书协主办的第八届全省书法篆刻展〔优秀奖〕;江西省文联、省书协主办的第三届“临川之笔”全国书法展〔优秀奖〕;宜春市委宣传部、市文联主办的“全宜春市公务人员才艺大赛”,书法、国画均获〔等级奖〕。

      著有《心痕吟草》、《萍踪浅印》、《抱庸斋墨稿》诗词集。当地文化、艺术主管部门先后多次为其举办个展、联展。其诗书画作品除上述入展、入选、获奖以外,九十余次在国家各部委、各省市文联、书协、美协等主办的全国性展赛中入展、获奖。多幅(篇)作品在《书法报》、《美术报》、《书法导报》、《中国书画报》、《青少年书法报》、《书法》杂志等艺术专业报刊发表,其中《书法导报》和《政协华兴时报》曾辟专题整版报道。

      相关其本人艺术的评论文章、诗书画作品等,在政协《华兴时报》、《江西日报》赣商杂志、《江西工人报》、《旅游商报》、《当代青年》、《教师杂志》、《生活周刊》、《文化都市报》等全国性各大纸媒报刊多次专题报道,并先后辟为全国总工会主办的《中国企业文化》、中国出版总署重点期刊《金点子生意》、全国工商联与陕西省企联会合办的大型杂志《西部骄子》三大主流媒体封面人物。《人民网》、《新华网》、《百度网》、《新浪网》、《网易》、《今日头条网》、《搜狐新闻》、《一点资讯》等新媒多次专版推介,《好报·两岸新闻》曾先后五次开辟专拦宣传。其作品越来越受到社会各界广泛关注,被诸多藏家藏友誉为工薪收藏中的“奔跑的黑马”和“绩优股”、“软黄金”,其润格连续三年以%30的速度一路攀升!书画作品七十余幅被全国总工会、国家发改委、民政部拥军办、中华诗词学会、北京紫光阁艺术馆、台北故宫博物馆等公立文博单位收藏。成为国(区)内外多家画廊、艺术院馆等文博机构签约诗人、书画家。

      夫诗书画者,皆为心语也。乃谓诗为无形之画、画是有形之诗,正此理也。心中有感、有景、有物,乃讬其体式以渲。凡诗书画者, 必有骨,其骨隐之无形、读之有迹,道者之骨,风骨也! 尤自嘲自度之作,皆不可卑菲太过,过则失去骨也,谓之人可贱我、我不自贱耳!

      凡应用水墨自如,以书法之笔入画者、以诗文之意拟画者、以胸中之境入画者,其品必高;国画区别于西画,忌红绿艳俗,以水墨为主,偶敷薄色,其品必高!画者,意也!乃谓“胸中有丘壑、笔底构山河”当如是!

      就中国画而言,又分画工(匠)与画家两类,即:画工(匠)之画,以描摹客观实景实物,以形似技法精微,表现在几可乱真为其终极,此为技也。画家之画,其临习技法只是基础与过程,继则以表现主观意境神韵,以写心中之意、胸中之境为其终极,此为道也!故云:技进乎道,技为表象、道为意象,此二者即高低雅俗之分也!

      于书画之优劣,各人见解必异,凡未近此道者皆以“漂亮”、“规整”、“光鲜”……为美!然书画之美于道中人则重:传承、经典,笔力、出处、侧踦、苍茫……大巧若拙、大美若丑……故有云:“宁拙勿巧、宁丑勿媚”,书画者,如也,如其人、如其品……实非可宜众悦!眼高手低无碍,因眼高,手经煅磨便可提高,最怕者眼低手亦低。尤是雅俗不分、以俗为雅!所谓俗,即大众所好;所谓雅,则曲高和寡!

      书画一道若避乞颜于世、若避众宜所好,便脱俗矣!然世俗则多以为四平八稳、端端正正以为“书法”,多以形似影照、红红绿绿以为“好画”。对笔墨感知、意味格调高古者,则无知讥以“丑书”、“滥画”。孰未知其终极一生只作低俗字匠画工者也,与书画何干?凡艺品,见情见性,所谓“雅俗共赏”者,多虚讹之语也!

      近日,友问于余:“如何品评国画之优劣?” 余答曰:看画、论画,除其必具之传承有法外,当记以下要旨: 国画主以写意为上,最忌勾线填色,浓红艳绿。其讲究笔情墨趣 ,水墨交融,以书法笔致入画,此为高格也!其表现手法则最重:墨分五彩,即:浓墨、焦墨、淡墨、灰墨、水墨; 适时运用浓破淡、淡破浓、彩破墨、墨破彩;构图则密处不通风,虚处可跑马,属写意或工笔,抑或水墨、彩墨,抑或亦工亦写。

      总之国画以神采为上、形质次之,昔东坡云:“论画以形似,见与儿童邻”,近代白石先生亦语“不似则欺世,太似工匠气,贵乎似与不似之间”。其言为至论,意即:论画若言其像与不像,则与儿童见识无异,国画与西画之别在于:神釆墨韵为上,形质颜色为下;意境为上,实境为下。

      此系品评国画作品优劣之要素也! 未识此理,妄评、妄赞,即助人于夜郎,遗人于笑柄矣! 友复问:“老师对己之书画评价如何?”余笑而答曰:“吾之书画,虽不甚佳,然,入之于古人,适之于自然。不以描绘媚艳为能事,而赋笔墨性情于腕下,我手写我心、我心我所写,绝不堕于时俗耳。对应上述要旨,虽不能至,心向往之”!

      于书隶,愚以为:最忌者四平八稳,字如印刷,或趋“蚕头雁尾”之表象。其高格者,必取两汉雄强之法,渗与简帛笔意,字形遇长则长,遇短则短,竖横取势,涨枯相辅。单字结构左右错落,笔画收放阴阳调和。隶者欲高,贵乎苍涩古拙,劣于油滑波挑。乃谓:凡隶笔生毛者贵,用笔宜老辣,而忌飘浮!故书隶多易坠其俗格也,“取法乎上,得法乎中,取法乎中,得法乎下”正此理也。我亦习隶有年矣,多取法张迁碑、好大王碑、西狭颂等,间渗鲜于璜、褒斜道以及简帛笔意,多年以来,未敢轻漫古人!亦有己之取舍、取向!此数行文字,即我之于隶管见!